看个鬼片疯狂截图……来吹一吹这位老师
入坑之后补了新边城浪子和育婴室，加上之前的镇魂，也算是看过三部了（虽然都没看完）。之前觉得居老师的角色都不怎么看镜头/对话的人，特别傅红雪，虽然是挺有一种尘世之外的孤傲感，总归觉得有点遗憾。
这电影刚打开还没20分钟，我一拍大腿：人家这眼睛分明就是灵魂泄漏，看一眼镜头/对方就烧一个洞的那种，能随便看吗！
这种感觉在沈教授身上尤为突出，那种眼神躲闪的时候，像是眼睛里冒着灵魂的火，生怕多看一眼把对方烫着了，还小心翼翼架一副眼镜挡好。那种火吧，不是想把人吃拆入腹（literally, not sexually ）的那种热烈，是一种一眼万年的灵魂的执念，一种土陶罐子没封釉漏水的感觉，一点一点的泄漏出来的情绪，混杂着什么我就不说了，大家都知道。
然后我继续看电影去了，看完可能会再回来写点啥。
后续是因为害怕半夜三更起来上厕所的时候被袭击，所以点开了胡杨的夏天，虽然没有大特写看不到心灵的窗户，但是被苏得死掉了。
真香现场，被袭击就被袭击，还是要吹。其实一开始就觉得这主角剧本应该是个女孩子拿的，可能就是为了打破这种刻板印象吧，但是我们朱老师把那种，属于一个女孩子的纤细敏感，转换到一个男娃娃身上，并且融合得非常自然了。
首先鬼片的主角，一定是要敏感的，这样的人的内部精神世界丰富得多，对既定客观事实进行的联想和填补也会多，更容易产生幻觉，或者说，被极其细微的刺激物影响，(求生欲了解一下)
其次是执念，相比一个单纯普通人被鬼缠上的故事，主角自身和亡者之间的联系，未完的愿望，未解的误会，或者未报的仇恨，是更加有深度的题材。(当然如果前者应用得当也可以有很好的效果) 一个文弱的画家，干干净净的，能有多大的执念呢？对于一个靠艺术为生的人，他是更倾向于拥有我上述的第一个特质的，而这样敏感的人，比起外界，他们更容易被自身内在所吸引。内在包括很多，身世，记忆，成长环境所塑造的人格(性格)，天生的人格，他们对于外界的漠不关心，其实很大的可能性，都是在为他们探求自身的过程积蓄力量。换句话来说，一个看似风轻云淡对什么都很随和的人，也会为了寻找自己的儿时记忆，干出非常偏执的事情。特别是儿时记忆，几乎100年前所有的心理学家都在强调儿时经历对成年人的心理的巨大影响，当然现在没那时候那么极端，但也是有不可忽视的重要性的。
所以鬼片的主角多为女性，这是跟上述的特质紧密相关的，从心理学的生物基础上来讲，女性更倾向于有这样的特质，也在多次影视作品的描绘中形成了这样一个刻板印象。
但敏感和执念以外，脆弱并不算做特质中的一个，(以及，”易受影响”是不等于”脆弱”的 )不少的作品里我们看到，即使主角为女性角色，她们通常也能够有超常的勇气去将自己解救出困境。而本片更是用一位男性角色，很好的区分开了 “易受影响”和 “脆弱”，也打破了刻板印象中的 “鬼片主角多为女性”，以及跟随这个对影视作品的刻板印象，被过度推广的一些其他东西。
毫无疑问这样的敏感细腻的男娃娃形象会是迷人的，因为除去了性别相关的刻板印象，我们能够得到一个只探讨角色性格本身的机会，也就是我们不会感叹: “呵，女人🙄️” 而是会尝试揣摩为什么他在某一个情况下做了某一个决定。 (Disclaimer: not that I’m trying to make everything gender-related, it’s just there’s too many inequalities in the whole industry that I won’t go into detail here.)
唉我是要吹朱老师来着: 以上的所有，是因为他演了，我才能揣摩到。
但是看完了电影后半段的剧情和台词真的好尴尬啊……以及配音老师...一言难尽
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